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256
Sexual Inversion: Carnival and "La mujer varonil" in La fenix de Salamanca and La tercera de si misma
1991
257
“Tierra de en medio”: Liminalities in Angela de Azevedo’s El muerto disimulado
1999
258
Mimesis and Sacrifice: Girardian Theory and Women’s Comedias
1999
259
Hysterical Mimicry and Perversion in Maria de Zayas’s La traicion en la amistad: An Example of a “Hermeneutics of Suspicion”
1999
260
Toward a Baroque Reading of "El verdugo de su esposa"
1995
261
Maria de Zayas' Friendship Betrayed a la Hollywood: Translation, Transculturation and Production
2008
262
Visualizing Gender on the Page in Convent Literature
2003
263
Leonor de la Cueva Rewrites Lope de Vega: Subverting the Silence in La firmeza en la ausencia and La corona merecida
1999
264
The Sexual Economy in the Narratives of Maria de Zayas
1995
265
Nombres propios y de ocasion cerca de Sor Juana
2009
266
Madness and Narrative Form in "Estragos que causa el vicio"
1995
267
The Use of Mythology in Feliciana Enriquez de Guzman’s "Tragicomedia de los jardines, y campos sabeos"
1999
268
Irony, Parody, and Grotesque in a Baroque Novella: "Tarde llega el desengano"
1995
269
Juan Eusebio Nieremberg y sor Juana Ines de la Cruz
2009
270
Engendering Early Modern Discourse: Subjectivity and Syntactic Empathy in Al fin se paga todo
2001